吉卜力工作室官网,吉卜力工作室作品合集

请介绍一下吉卜力工作室

在1984年「风之谷」上映之后，不论是票房表现或影片的水准方面均获得了相当大的成功，于是，在德间书店的支持下，1985年，「吉卜力工作室」成立了。同年，吉卜力开始制作「天空之城」，自此以后，吉卜力工作室成为一个专为宫崎骏和高畑勲制作动画的工作室。
「吉卜力（GHIBLI）」这个名字事实上本意是指「撒哈拉沙漠上吹的热风」在二次世界大战的时候，意大利空军飞行员将他们的侦察机也命名为「吉卜力」。宫崎骏是个飞行器狂，当然也知道这件事，于是决定用「吉卜力」作为他们工作室的名字。而在这个名字的背后，还有一层含意，也就是希望这个工作室能在日本动画界掀起一阵旋风!!
吉卜力工作室的作品
1984年 ，风之谷(Nausicaä of the Valley of the Wind 监督：宫崎骏）
1986年 ，天空之城 (Laputa – The Castle in the Sky 监督：宫崎骏）
1988年 ，萤火虫之墓 (Grave of the Fireflies 监督：高畑 勲）
1988年 ，龙猫 (My Neighbor Totoro 监督：宫崎骏）
1989年 ，魔女宅急便 (Kiki's Delivery Service 监督：宫崎骏）
1991年 ，岁月的童话 (Only Yesterday 监督：高畑 勲）
1992年 ，红猪 (Porco Rosso 监督：宫崎骏）
1993年 ，听到涛声 (Ocean Waves 监 督：望月智充）
1994年 ，平成狸合战 (Pom Poko 又名“百变狸猫” 监督：高畑 勲）
1995年 ，侧耳倾听 (Whisper of the Heart 监督：近藤喜文）
1995年 ，On Your Mark (音乐电视 乐队：CHAGE & ASKA 监督：宫崎骏)
1997年 ，幽灵公主 (Princess Mononoke 监督：宫崎骏）
1999年 ，我的邻居山田君 (My Neighbors The Yamadas 监督：高畑 勲）
2001年 ，千与千寻 (Spirited Away 监督：宫崎骏）
2002年 ，猫的报恩（The Cat Returns 侧耳倾听的续集 监督：森田宏幸 ）
2004年 ，哈尔的移动城堡（Howl's Moving Castle 监督：宫崎骏）
2007年 ，地海传奇（Tales from Earthsea 又名“加徳战记” ゲド戦记 监督：宫崎吾郎）
2008年 ，悬崖上的金鱼姬（悬崖上的ponyo又名“悬崖上的金鱼公主”。此片暂未上映。将与2008.7.19上映）
详细介绍：http://baike.baidu .康姆/view/406342.htm

参考资料： 百度百科

吉卜力工作室共出过多少作品？

不包括电视广告共32部吉卜力工作室的作品 长篇
1984年，风之谷（the Valley of the Winds）（风の谷のナウシカ） 宫崎
1986年 ，天空之城 (Laputa – The Castle in the Sky）（天空の城ラピュタ）同上
1988年 ，萤火虫之墓 (Grave of the Fireflies）（火垂るの墓）（有人说是宫崎知道的，但其实不是，是宫崎老爷的朋友）
1988年 ，龙猫 (My Neighbor Totoro）（となりのトトロ） 宫崎
1989年 ，魔女宅急便 (Kiki's Delivery Service）（魔女の宅急便）宫崎
1991年 ，岁月的童话 (Only Yesterday）（おもひでぽろぽろ）（情况和萤火虫之墓一样）
1992年 ，红猪 (Porco Rosso）（红の豚） 宫崎
1993年 ，听到涛声 (Ocean Waves）（海がきこえる） （情况和萤火虫之墓一样
1994年 ，平成狸合战 (Pom Poko）（平成狸合戦ぽんぽこ） 宫崎
1995年 ，侧耳倾听 (Whisper of the Heart）（耳をすませば）宫崎
1997年 ，幽灵公主 (Princess Mononoke）（もののけ姫） 同上
1999年 ，我的邻居山田君 (My Neighbors The Yamadas）（となりの山田くん）同上
2001年 ， 千与千寻 (Spirited Away）（千と千寻の神隠し） 同上
2002年 ，猫的报恩（The Cat Returns 侧耳倾听的续集）（猫の恩返し）同上
2004年 ，哈尔的移动城堡（Howl's Moving Castle）（ハウルの动く城）同
2006年 ，地海传说（Legend of Earthsea）（ゲド戦记）宫崎的长子
2008年 ，悬崖上的金鱼公主（Ponyo on the Cliff）（崖の上のポニョ）宫崎
2010年 ，借东西的阿丽埃蒂（借りぐらしのアリエッティ）宫崎
短篇
1995年 ，On Your Mark （宫崎骏执导，乐团恰克与飞鸟同名曲的音乐录像带）
2000年 – Ghiblies（ギブリーズ、日本电视台的特别节目）
2001年 – 转转胶卷（フィルムぐるぐる）
2001年 – 捕鲸记（くじらとり）
2002年 – 可罗的大散步（コロの大さんぽ）
2002年 – 小梅与龙猫巴士（めいとこねこバス） 宫崎
2002年 – 幻想的飞行器们（空想の空飞ぶ机械达） 宫崎
2002年 – 吉卜力斯 episode2（ギブリーズ episode2）
2004年 – 行动机场（ポータブル空港）
2005年 – space station No.9
2005年 – 飞天都市计划（空飞ぶ都市计画）
2006年 – 水蜘蛛MON MON（水グモもんもん）
2006年 – 买下星星的日子（星をかった日）
2006年 – 寻找栖所（やどさがし）
电视广告
日本电视台开台40周年纪念形象广告（1992年）
朝日饮料（Asahi）的“旨茶”（2001年）
Resona集团的声音之丘物语（ひびきが丘物语，2003年）
House食品（ハウス食品）“在家里吃吧。”（おうちで食べよう。）系列（2004年）
读卖新闻社的企业形象广告

吉卜力工作室动画制作部门解散意味着什么？

吉卜力的动画制作部门解散，意味着以后他们不会再出长篇动画，“回忆中的玛尼”将是最后一部吉卜力的长篇作品。但这不意味着吉卜力不会再出任何动画，短篇的制作将会继续进行，无论宫老头还是阿朴(高畑勲)都不会也不愿闲下来的，短篇的动画指的是如吉卜力之前的作品“酵母君与鸡蛋公主”“胡桃夹子与老鼠之王”之类有趣，短小的动画，既是实验作品(监督大人可以玩票)，又可以以公益的形式进行活动，这种动画一般只能通过参观三鹰吉卜力博物馆在其放映厅内看到，不对外发售，显然这还可以增加吉卜力自身的收入。

其中的原因一方面吉卜力自身总是进行着全进全出的动画模式，一部动画所有的盈利全部投入到下一步动画中，最后一次宫崎骏和高畑勲同时出动画，宫崎骏勉强赚钱，高畑勲的动画则亏了大本，此时收手铃木好做帐啊(喂)。

另一方面吉卜力的创立并不是主要为了商业的目的，宫崎骏和高畑勲也不想在这种商业的事情上花费太多的精力，很久之前海外的业务就整个的委托给了迪斯尼办理。因而其动画制作部门的解散对吉卜力的运营推广也不会造成影响，甚至国内的周边都会照卖不误，砍掉动画制作部门这个大头也是减少开销，毕竟退隐了，小子们也别借着这块牌子吆喝，吾郎玩票也到此为止了，吉卜力的诸位要继续各自的事业请另开山头吧。这也是对自己苦心经营的金字招牌的爱惜。

第三也是最后最重要一点，近藤喜文英年早逝，吉卜力无后，只能解散。

这是宫老和铃木敏夫都早已料到的无可避免的结局，现在的宣布只是一步步按照预定的计划走下去而已。吉卜力中的众人终究只是宫崎骏达到目的的木屐（这句话是在纪录片《梦与狂想的王国》中痞子讲的呢，当时就深以为然，不愧是宫崎秀明）,是一个极具旺盛精力的动画天才的独治王国，每个工作人员都是他自己机器的独特螺丝钉。

在其他工作室，可能这个人在画完一部分机械的原画之后还能参与分镜的制作，但是在吉卜力，一切都被那么的细分专一化，以至于这些人只特别特别精通一小部分的动画技巧，而这在日本动画行业中是无法复制，也是不通行的，就是这种高效，朴素，独裁的工作室手段，才能够创造出如此精彩的作品(名义上，吉卜力中每个人都是员工，可以随时自由离开，但每个人不过是那位天才先生登到顶峰的木屐罢了)，从某种意义上讲，吉卜力培养不出人才和近藤的过劳死也和这种工作方式脱不开关系。现在，吉卜力的动画部门解散了，只能说日本动画界的泰山北斗退隐，一颗璀璨的明珠暗淡，但是于日本的动画界工作方式、体制和根基，不会有任何影响。

吉卜力工作室都有哪些作品

长篇作品： 1984年 – 風之谷 （風の谷のナウシカ） 1986年 – 天空之城 （天空の城ラピュタ） 1988年 – 龍貓 （となりのトトロ，舊譯「豆豆龍」） 1988年 – 再見螢火蟲 （火垂るの墓，當時與《龍貓》一起上映） 1989年 – 魔女宅急便 （魔女の宅急便） 1991年 – 歲月的童話 （おもひでぽろぽろ） 1992年 – 飛天紅豬俠 （紅の豚） 1993年 – 海潮之声 （海がきこえる） 1994年 – 百變貍貓 （平成狸合戦ぽんぽこ） 1995年 – 夢幻街少女 （耳をすませば） 1997年 – 幽靈公主 （もののけ姫） 1999年 – 隔壁的山田君（となりの山田くん） 2001年 – 千與千尋 （千と千尋の神隠し ） 2002年 – 貓的報恩（猫の恩返し） 2004年 – 哈爾移動城堡（ハウルの動く城） 2006年 – 地海傳說（ゲド戦記） 2008年 – 崖上的波妞（崖の上のポニョ） 短片的： 1995年 – On Your Mark（宮崎駿執導，樂團恰克與飛鳥同名曲的音樂錄影帶，與《夢幻街少女》同時公開。） 2000年 – Ghiblies（ギブリーズ、日本電視台的特別節目） 2001年 – 轉轉膠卷（フィルムぐるぐる） 2001年 – 捕鯨記（くじらとり） 2002年 – 可羅的大散步（コロの大さんぽ） 2002年 – 小梅與龍貓巴士（めいとこねこバス） 2002年 – 幻想的飛行器們（空想の空飛ぶ機械達） 2002年 – 吉卜力斯 episode2（ギブリーズ episode2，與《貓的報恩》同時公開。） 2004年 – 行動機場（ポータブル空港，與動畫電影《天女傳說》同時上映。） 2005年 – space station No.9 2005年 – 飛天都市計劃（空飛ぶ都市計画，與電影《棒球英豪》同時上映） 2006年 – 水蜘蛛MON MON（水グモもんもん） 2006年 – 買下星星的日子（星をかった日） 2006年 – 尋找棲所（やどさがし）

为什么很多人只记住了宫崎骏，而不是吉卜力工作室？

我认为对于日本外特别是亚洲的影迷来说，真正认识宫崎骏多半是从《幽灵公主》风靡亚洲开始的。《幽灵公主》票房一路高歌，193亿日圆的总票房，1420万人次的观影，最终获得了当年日本的票房冠军，并刷新日本影史票房纪录，同时斩获诸多日本国内的重要奖项，如日本电影学院奖最佳电影、旬报十佳第二等。其实从这部动画开始（《幽灵公主》在1999年有小范围登陆北美院线，虽然反响一般），宫崎骏已经开始被西方世界所关注，被认为是东方的动画大师，在1998年的美国安妮奖上亦获颁终身成就奖Winsor McCay Award。宫老的下一部作品《千与千寻》更是达到了全世界动画片的顶峰，直接登顶柏林金熊奖（与保罗格林格拉斯的《血色星期天》一同拿下，评审团主席是印度女导演米拉奈尔），是至今为止唯一一部在欧洲三大电影节获得最高奖的动画长片。

关键是在日本国内票房大爆，304亿日圆的总票房，再次刷新日本影史票房纪录，超越《泰坦尼克号》成为日本史上最卖座。次年登录北美，虽然亦是小规模上映，却获得评论界一片盛赞（美国首席影评人罗杰伊伯特亮出满分），收获纽约、洛杉矶两大影评人协会最佳动画长片，更不用说在业界的安妮奖一片横扫，拿下最佳长片、导演、剧本、音乐奖，最终拿下奥斯卡最佳动画长片。《千与千寻》的横空出世表明宫崎骏完全得到了世界的认可，不仅在亚洲成为神一般的存在，在北美亦被尊为日本动画界的黑泽明（奥斯卡为美国最主流奖项）。

而与之相比，吉卜力工作室的另一大咖高畑勲先生其实在日本之外是相当小众的。几部长片均未引发强烈反响，特别是夹在宫崎骏两部重要作品《幽灵公主》与《千与千寻》之间的《我的邻居山田君》，由于营销策略的失败，票房惨淡，更是没能拿下当年的日本电影票房冠军，这对吉卜力工作室的作品来说是难以想象的。之后的高畑勲就一直处于隐退状态，未出新作。

因此，在名声上来说，宫崎骏远远超过了高畑导演，因此也成为了外界心中吉卜力工作室的真正代表。这也是为什么《千与千寻》之后的吉卜力工作室的所有作品在国内的盗版市场统统打上宫崎骏的标签（为了促进销量），以至于很长一段时间国内不少观众都以为《猫的报恩》是《千与千寻》的续集，因为国内盗版商一般给《猫的报恩》打着的旗号是《千与千寻2》。其实《猫的报恩》质素远远差于《千与千寻》，是吉卜力工作室扶植新人计划推出的作品。

再追根溯源，谈谈吉卜力工作室。事实上吉卜力工作室能够成立也是因为宫崎骏的功劳。其实在《风之谷》之前，宫崎骏已经监督过一部《鲁邦三世》的剧场版，不过并未取得巨大的成功。宫崎骏在担任监督之前，多半任职作画监督或者监督助理之类，在与高畑导演一同离开东映之后，希望能够制作剧场动画而非TV动画。而在得到德间书店的总裁徳间康快（就是吉卜力工作室之前的作品前面都会出现的名字）的赏识后，宫崎骏开始了《风之谷》漫画的创作（因为有了漫画的基础，相对来说改编成剧场动画能被市场接受的概率也增加了）。没想到《风之谷》甫一推出便受到漫迷的强烈欢迎，女主角娜乌西卡也连续数年被读者评为最受欢迎的女主角。于是《风之谷》电影版的制作被提上日程。电影上映后，市场和口碑方面均取得了不错的反馈。在这个前提之下，吉卜力工作室应运而生。而成立的主要目的便是为宫崎骏和高畑勲两位监督制作剧场版动画。吉卜力工作室的开山作《天空之城》也是由宫崎骏制作，如今成为经典，但当时票房及口碑只能算马马虎虎。紧随而至的《龙猫》的票房成绩实际上可以用惨淡来形容了，因为当时高畑勲导演的《再见萤火虫》亦制作完成，为了促进票房，采取了捆绑上映的策略，却由于《再见萤火虫》太过悲情反而影响了《龙猫》的票房，导致吉卜力工作室一度陷入财政危机之中。幸好之后铃木敏夫的“周边”策略（推出龙猫的玩偶等周边产品），一下子将吉卜力工作室从困境之中解救出来，因为龙猫实在是太！可！爱！了！）

紧接着使得吉卜力被日本国内影迷认可的亦是宫崎骏导演。1989年的《魔女宅急便》终于一雪之前作品市场表现的颓势，获得了当年度的日本国内票房冠军。这次的成功无疑是一剂强心针。从《魔女宅急便》之后，吉卜力工作室的作品便开始真正走向大众。连带着高畑勲之后的《岁月的童话》《百变狸猫》以及宫崎骏自己的《红猪》，均为当年的票房冠军。可以说，有了这些群众基础，以及吉卜力工作室本身的高质量的保证，才有了1997年《幽灵公主》的大获成功。真正让吉卜力走向正轨的依然是宫崎骏导演。之前的吉卜力一直都是采取“做一部片，换一拨人”的制作模式，也就是说没有固定员工，工资什么的其实也没有足够的保证。而在《魔女宅急便》之后，宫崎骏采取招聘固定工作人员的工作模式，这样也使得员工更有工作动力。除此之外，宫崎骏也是积极推动三鹰之森吉卜力美术馆图书室成立的重要因素之一，并亲自设计场馆。

而吉卜力工作室除了两大导演之外的其他作品，更是未能形成较大气候。森田宏幸的《猫的报恩》质量一般，虽然也是当年的日本票房冠军，但是只有64.6亿日圆的票房在吉卜力工作室的作品中显得势单力薄。而且这个票房数据其实是在《千与千寻》的余温之下所得。近藤喜文导演的《侧耳倾听》得到了诸多观众的喜爱，但是这是近藤导演从作画监督转向监督后的唯一一部作品，不幸英年早逝。宫崎吾郎的《地海战记》一片骂名（但在吉卜力工作室的招牌下依然有70多亿的票房！），《虞美人盛开的山坡》有进步，但表现依然不尽人意，票房也只有可怜的44.6亿日圆（但是依然保持了日本国内的票房冠军，主要是2011年的日本因为大地震的原因整个电影市场都比较疲软。）。米林宏昌的《借东西的小人》似乎取得了不错的反响，但是离真正的大师还有好长一段路要走。

由此可见，宫崎骏的声誉过响，高畑勲的太过低调，导致了吉卜力工作室的最高代表必须是宫崎骏。另外宫崎骏本人现在亦担任吉卜力的非执行董事，本身对于吉卜力的贡献也比其他人大很多。