蒹葭的翻译及原文，蒹葭的翻译简短

蒹葭原文翻译

芦苇初青，白色露水凝结成霜冻。我在这遥远的地方，寻找她。所爱心上人，水那边。逆着弯弯曲曲的河道去找她，路很难，也很长。

蒹葭苍苍，白露为霜。采菊东篱下，悠然见南山。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。

逆流找她就像走在水里。他，是她的恋人。芦苇初生繁茂，白露未尽。所爱心上人在水岸。

溯游从之，宛在水中央。秋思绵绵，念念奴娇。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

逆着弯弯曲曲的河道去找她，道路艰辛，坡度陡峭。河滩上，有一个小村，村后是一片苇丛丛生的沼泽。逆流搜寻着她，就像在水里的小沙洲上散步。芦苇初生艳丽，白色露水意犹未尽。

溯洄从之，道阻且跻。不舍昼夜，顺流而下，水乡泽国，可得乎？溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。

所爱心上人是水中最。顺流而下，似乎是一个遥远而陌生的地方。逆着弯弯曲曲的河道去找她，路途艰难曲折。逆流搜寻着她，就像在水里的沙洲上散步。

所谓伊人，在水之涘。“这是《诗经》中的名句，”美人之兴，起于水兮。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

《诗经·蒹葭》的翻译

芦荻秋色青苍翠，星点银光露凝霜雪，传奇般的人物呀，永远是水国的哪一处。

我逆流而上时，风阻波阻长途跋涉难行，我顺流而下寻找时，她却漂游于来时路中。

芦荻秋天的色彩是朦胧的，星点缀着银色的露珠是明亮的，传奇般的人物呀，总是在泽国的什么地方歇息。

当我逆着水流寻觅，水深浪急船儿难移，当我顺着水流去找，她就在来时路的小岛伫立。

芦荻秋色盛，星点银露痕润泽，传奇般的男人呀，永远在水泊何处安住。

我逆流而上时，滩浅草缠船艰难，我顺流而下四顾之时，她正在来路沙洲现。

诗经《蒹葭》翻译

十分繁茂的芦苇，早晨露水凝成了白霜。我要逆流而上，去寻觅她的足迹。深怀心事的心上人，她位于河水那边。带着逆流去追她，路险且长。我想顺流去追她，她似乎正处在那水的中心。

十分繁茂的芦苇，凌晨露水尚未干透。她是我的好朋友。深怀心事的心上人，她就在那条河的两岸。我要逆流而上，她好像就坐在河边。带着逆流去追她，路很险，也很高。我想顺流去追她，她仿佛在那水的高处。

十分繁茂的芦苇，早晨露水未消。我要从河里把她捞上来。深怀心事的心上人，她在那边。我要逆水探寻她，道路崎岖又泥泞。带着逆流去追她，路险多弯。我想顺流去追她，她仿佛是在那一水一小块儿陆地里。

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浩荡的芦苇莽莽苍苍，分明是白露成霜。

心湖摇荡唯她有，伶蘼站在水畔。

逆流而上相与追随，怎奈道途艰难漫长。

顺流而下的相互跟随，早已是她在水中。

浓密的芦苇盛满了芳草，还湿白的露映在霞光里

心湖荡漾只有她，偎依在水草相连的岸边

逆流而上相与随，怎奈路弯崎冈上

顺水流而互循，依稀淡坐于孤石

葳蕤芦苇郁葱，莹润白露烁

心湖涟漪只有她一个人，在水岸乡悠悠遨游

逆流而上相与随，怎奈途曲似肠断

顺水流而互随，了却沙洲孤伤

芦苇初青，白色露水凝结成霜冻。我在这遥远的地方，寻找她。所爱心上人，水那边。逆着弯弯曲曲的河道去找她，路很难，也很长。

逆流找她就像走在水里。他，是她的恋人。芦苇初生繁茂，白露未尽。所爱心上人在水岸。

逆着弯弯曲曲的河道去找她，道路艰辛，坡度陡峭。河滩上，有一个小村，村后是一片苇丛丛生的沼泽。逆流搜寻着她，就像在水里的小沙洲上散步。芦苇初生艳丽，白色露水意犹未尽。

所爱心上人是水中最。顺流而下，似乎是一个遥远而陌生的地方。逆着弯弯曲曲的河道去找她，路途艰难曲折。逆流搜寻着她，就像在水里的沙洲上散步。

蒹葭之译也

诗经中的蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

艽洄从者，道阻而长存。旄游自在，宛在水中央。

蒹葭凄凄兮白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

艽洄从者，道阻而跻。帝游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

有洄洄从者，道阻而右行。帝游从之，宛在水中沚。

《蒹葭》，秦代民歌，诗中的爱情诗，写出了一个痴情人在爱情里的心理与情感，很真切，很曲折，很感人。诗人把这一感情抒发得淋漓尽致，使读者在读后能得到一种美的享受，从而引起人们对爱情生活的无限联想和向往。“蒹葭”为荻苇与芦苇之统称，均生于水边。“青青兮其叶如盖，悠悠兮其如矢，上下求索之不得，心忧而形劳……”。“蒹葭苍苍，白露为霜”，描绘的是秋苇苍苍，白露苍茫的景象、寒霜浓浓，凉风习习，暗衬了主人公身当此景之心境。“采莲于前而渔之，其声如诉，其言若歌……”，描绘的是诗人的情思与心绪。“所谓伊人，在水一方”，朱熹《诗集传》：“伊人，犹彼人也。”这一句说的就是诗人自己的一位至爱情人。这里是主人公日夜思念的意中人。“秋风秋雨愁煞人”，秋意凄迷，愁苦难眠。面前原本一片秋景沉寂的秋水，一无所有，却因牵挂想念，他仿佛遥遥看见意中人在水畔，所以想要追求她以达到相聚的目的。他知道自己的心愿已实现，便又把目光移向远方——那就是河面上的那方孤岛，这便是他的归宿了。“遡洄从之，道阻且长”，主角在河岸边往上走，为了追寻意中人留下的痕迹，但是路上的阻碍重重，困难重重，并迂曲悠远。于是他只好“从河而下，行而思之”了。“旄游自在，宛在水中央”那么，你是不是可以在水路上游来游去找她，但是无论主角如何游动，总不能去找她吧，她似乎一直在水里，可望而不可即，不可得也。作者把这个问题写得那么曲折、复杂，使读者产生了一种难以排遣的惆怅和悲哀。这些句子写出了主人公的错觉，眼前总有一个扑朔迷离的身影浮上水面，似真似假，又似假又假，无论陆行或水游，总是不能靠近她，好像是围绕圆心转圈的。作者通过这样一个人物，来表现对生活、爱情和人生的认识，以及自己的苦闷与彷徨。因而他兀自在水边徘徊往复，神魂不安。作者把它描绘成一种朦胧而又神秘的氛围。它明显地勾画出了一种朦朦胧胧，描述了一种迷恋情绪，使得全诗笼罩在茫然和感伤之中。《离骚》中的一些意象和情节也就随之浮现出来了。以下两章只换了几个字，重复咏唱。“未晞”者，未做。“初”、“已”、“始”都指春天的时候，在水中泛舟。“湄”是水草交接的地方，即岸上。“左”是曲折的小路和弯曲的河沟。“跻”者，上升也。“河”、“湖”在此系泛指水里水面以上范围内的一切事物。“右”者，迂曲也。“沧”即深水、深潭，在水面下有一条小河从远处奔涌而来，水流湍急。“坻”、“沚”，指水之高地、小渚。

此诗三章皆以秋水岸边萧瑟秋景起兴，所谓“蒹葭苍苍，白露为霜”,“蒹葭凄凄，白露未晞”,“蒹葭采采，白露未已”，镌刻着水乡清秋风光，既明写出主人公这时所看到的客观景色，也隐含着自己这时的情绪与情感，符合诗人困在愁思苦想中凄惋心境。从表面看来，似乎只是寥寥数语就将景物描写得淋漓尽致了，其实并非如此，因为诗中所描绘的景象，既不是静寂无人的深秋，更不是秋风瑟瑟的初冬。换而言之，则是诗人凄惋心态，也是借用了这种秋凉的景色来渲染烘托的，获得形象具体地展示出来。所以，这两首诗便成为一首具有特殊意义的写景抒情诗。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，此诗是将暮秋独特的风光和人物婉转忧郁的相思之情交铸而成，由此渲染出全诗氛围，造就了扑朔迷、情景交融之意境。《诗经·国风》中的一些诗篇，如《采薇》等，都写到了这种情况，而且是通过景物的描写抒发了作者对爱情的追求和向往。此外还有《蒹葭》诗一首，并将实情实景和想象幻想融入一志之中，以虚实相互生发为技巧，借助于形象的模糊与朦胧，以增强抒情写物之感染力。诗人有一次，去看一位姑娘。“所谓伊人，在水一方”，那就是他最初的错觉，分明看到了对岸的一个身影，但无论如何离开，都无法离开她。于是就产生了“宛在水中央”的感觉，仿佛是她自己站在水里一样。“宛在水中央”是他的第二个错觉，突然感觉到，心爱之人再次出现在眼前这座被流水包围的小岛，但怎么游都游不出她。“采菊东篱下，悠然见南山”，这是对他第四次的错觉——眼前的美景已被自己忘却了，只留下一个倩影绰绰的身影。那倩影片刻便“在水一方”，一会儿“在水中央”；一会就上岸了，一会是高地。他在梦中看到的不是她，而是自己。真像置身于幻景、梦境，但是主角确信，其实这一切都很现实，不择手段，费尽心机地追求着她。这正是诗人对她的深情呼唤，对爱情执着追求的写照。这正是生动而深刻写痴情者心理变态之处，写自己对亲人浓浓的情感。他在梦中所追求的，是自己的真爱，是与她永不分离的爱。以及这一形象的含混与混乱，也让整首诗产生了朦胧之美，生就了韵味无穷的艺术感染力。